Луї Бене: зустріч із відомим озеленителем

З нагоди виходу книги Еріка Янсена "Луї Бене, 12 садів у Франції", яку видав Гуркуф Граденіго, Жардінер Малін відправився на зустріч із всесвітньо відомим французьким ландшафтним дизайнером Луї Бенехом . Той, хто розробив і здійснив понад 300 державних та приватних проектів по всьому світу, від Кореї до Канади, звичайно, через Францію, США, Грецію чи навіть Марокко, відповів з великою відвертістю та гумором на наші запитання.

Інтерв’ю з Луїсом Бенеком

JM: Чому ви представили лише 12 своїх садів у книзі “Луї Бене, 12 жарденів у Франції”? Як їх обрали?

Луї Бене: "Луї Бене, 12 садів у Франції" було написано з таємною надією на швидкий переробку "Дванадцять садів в інших місцях, ніж у Франції"! Ні, це жарт. Більш серйозно, Ерік Сандер мав можливість сфотографувати два мої сади для журналів. Я знайшов його фотографії дуже гарними! Я попросив його зробити мені більше. Власник одного з моїх «немовлят» теж замовив. Як результат, ми продовжили співпрацю з багатьма проектами. Врешті-решт, його фотографії проливають світло на мою роботу і виявляють такі різні атмосфери, з поверхнями, ситуаціями, результатами настільки різноманітними, що ми хотіли показати кілька, що виявляє цю різноманітність. Тому,Я справді зміг зрозуміти, що моя робота далеко не однакова з одного місця в інше.

Чи є серед цих садів такий, який було складніше, ніж інші, створити?

Сад ніколи не буває технічно складним. Це гра, приємно мати обмеження, вписуватись у контекст. Якщо це важко, то радість знайти відповіді. Не звучачи прикро, реалізація інколи є складною у відносинах між людьми або у випадках (законного) адміністративного захисту. Це щось на зразок складання іспитів, але дуже рідко для географічних чи фізичних проблем.

У передмові до книги сказано, що вам подобається ідея безладу, оформлена в щось структуроване. Це ваш вид на сад?

Це не неправильно, але, можливо, трохи редуктивно. У рослинному світі існують усі "швидкості" стійкості (і зростання також). Структура, оскільки я не є виробником корисних копалин, це дерева, живоплоти, … іноді вода. Тоді сад - це завжди штука, навіть коли ми маємо на увазі образи безпосередності. Я впевнений, що насправді жоден сад не є виключно чорним чи білим. Завжди, відповідно до можливостей обслуговування, я модулюю, загартовую, поділяю “способи” висловлювання, пом’якшений розлад, офіційність чи жорсткість живоплоту чи розрив регулярності саду. Спостереження Еріка Янсена досить вірно в образах цієї книги,але мені траплялося в певних частинах певних садів, щоб виправити ландшафт, намагаючись схилити до ілюзії безпосередності. Я часто кажу, що мені подобається думка, що підпис чоловіка легкий або принаймні адаптований до контексту. Наприклад, у Версалі, у тому, що відчутно в загальнолюдському та загальносоюзному складі Ле Нотра, як тільки людина звільняється від словникового запасу суворого і обрізаного палисаду, не бажаючи існувати, оскільки він - навіть практикуючи видимі розлади (гай джерел), ми можемо дозволити собі свободу відпустити необмежені рослинні розробки.у тому, що відчутно в загальному та загальному складі Ле Нотра, як тільки людина звільняється від словникового запасу строгого та обробленого палігону, не бажаючи існувати, оскільки він сам практикував явні розлади (гай джерел), ми можемо дозволити собі свободу відпустити необмежені рослинні розробки.у тому, що відчутно в загальному та загальному складі Ле Нотра, як тільки людина звільняється від словникового запасу строгого та обробленого палігону, не бажаючи існувати, оскільки він сам практикував явні розлади (гай джерел), ми можемо дозволити собі свободу відпустити необмежені рослинні розробки.

Ваші трав'янисті стежки, як і ваші просторі луки, засіяні травами, зробили вашу славу. Це ваш товарний знак?

Трав'яні алеї мені ніяк не належать. У Courances, давно, нинішній власник прибрав усі піщані стежки Дюшен. В Англії це загальне місце. Жиль Клемен похвалив це. З року в рік позиція такого типу співбесіди може переглядатися. Я користуюся ним якомога швидше, тобто, якщо проїзд не призначений для двохсот людей на день, якщо немає заїзду та виїзду транспортних засобів … Якщо 'ми можемо, у будь-якому випадку це краще, ніж піщані алеї, відкопування яких було залишено після останньої війни на користь хлоратів соди та інших пекельних гліфосатів бур'янів!

Тож не могли б ви пояснити нам, як саме ви займаєтесь проектуванням саду?

Я думаю, що моя відповідь буде такою ж, як і у всіх моїх маленьких товаришів: існує стільки способів підійти до продумування місця, скільки місць. Скажімо коротко, перш за все, вам потрібно скласти обмеження, візуальні та географічні дані, які є важливими для мене в сучасних умовах, оскільки вони не дуже концептуальні. Необхідно також взяти до уваги різні людські, фінансові, використання та майбутні елементи обслуговування, тоді ми прийдемо до значення. Ми більш-менш встигаємо сприймати, як формулюватиметься місце, поєднуючи об’єктивність та, можливо, інтуїцію.

Як тільки ці сади закінчаться, чи повертаєтесь ви колись, щоб побачити, як вони еволюціонували?

Немає прихильних садів, які я б не переглядав, навіть якщо вони вже продані або якщо вони змінили власника. Це необхідність вихователя … і взаємність уроків: невдачі чи добрі сюрпризи будуть використані знову, коли наближатиметесь до інших садів.

На даний момент ви працюєте над створенням саду нового виразу на 15 000 м² Гаю водного театру Версальського палацу. Не могли б ви розповісти нам про цей проект? Де ти зараз?

Я можу говорити про це довго, бо це нетипово на моєму власному досвіді. Він створений для Версалю і лише для Версалю, а точніше в конкретному контексті цього гаю. Земля, в якій він народиться, - це порожній чотирикутник, який, швидким поглядом, здається порожнім листом. Тут, на відміну від роботи, яка випливає з аналізу місця, сад залишатиметься замкненим, частково відрізаним від світу для очей, але утримуваним думками, пам'яттю, двигунами. Це було написано у свободі, обмеженій тим, що я вважаю важливим, справедливим чи неправильним, але ця робота, пояснення чи обгрунтування, які іноді спрощуються, а іноді є більш складними, можуть бути, без імітації, мавпи чи відвернення, посиланням на історія цього “Театру води”. Тому це завжди буде театр, анімований водою,при освітленні світла округлої форми двох попередніх плантацій з новими водними особливостями, але з посиланнями на спочатку введеного в дію монарха та дітей, присутніх з самого початку в цій частині парку (Золотий дитячий басейн та ін.). Все це в обстановці, яка намагається натякнути на перспективні шляхи, якими керувався Ле Нотр; можливості повторного відкриття через ірландські тиси деяких визначних місць того, чим був Театр, коли він був побудований, принаймні просторово в його напрямках, його поверхні - або повторення повторюваних ритмів, подібних до тих, з якими мав початковий гай був складений.Сьогодні ми перебуваємо на цій стадії переходу від ідей до форми (а не до реалізації), але як буде відбуватися реалізація гаю, а отже, на найближчій фазі документів, які дадуть можливість допитувати компанії вибір, а потім вжити заходів. На цьому етапі ми шукаємо актуальність цього моменту з усім тим, що наш час може запропонувати нам у якості технічних відповідей, якою буде економіка, фонтан чи «управління» цього пригодницького гаю.